第1篇：大鱼海棠观后感600字
最近，注意到因12年磨一剑，终于上映的《大鱼海棠》，在网上引起了巨大争议。爱她的人，怀揣12年情怀，为她中式动画的现代化演绎而欢呼雀跃;恼她的人，说她消费情怀，照抄宫崎骏style，玩儿人家剩下的，中国动画还是如中国足球一般上不了台面。凡此种种，成了最近的热门话题。
我第一次关注到这部片子，是很久之前了，忘记了具体时间，反正12年的企划也够长的了，偶尔冒出的进度条信息，都可能是引起我关注的节点吧。这并不重要了。我唯一记忆犹新的是，看到预告片段时，我被那古香古色，幽远缠绵的中式画风震撼了，亦如当初看到老谋子指导的《英雄》时，那飘逸灵动的色彩影像给我的冲击一样(虽然剧情和台词很烂)，许久没有看到这种能够达到美学高度的画风了。层峦叠嶂的山峰、破烂壮阔的大海、灵动自然的“无风自动”，光影斑驳的星光，氤氲朦胧的连雨……所有的一切，都是我儿时似曾相识的，就是喜欢??莫办法。
听人言，未必真。欲求真，必躬亲。就像小马过河的道理一样，我决定自己亲自看一回，就算是为了那一幅幅美丽的画帧，也是值得的!放映结束后，我没有立即离开，陷入了沉思与回味。因而有幸看到了彩蛋。当然还有众筹名单和演职人员等等。
说实话，这不是一部让人欢乐的动画片，没有过多的搞笑桥段和“扑哧”情节。本人也是才疏学浅，说不出什么高深上档次的观后评，但总觉得这部12年的片子还是满怀诚意的。虽然已经无数人诟病它的剧情，但我还是要谈谈我的几点观后感。
第一点，在我看来，故事的发生始于鲲因施救椿而死亡，椿倍感自责，誓要救活鲲，哪怕付出再大的代价也再所不惜。所以，她选择放弃自己的一半寿命与灵婆做交易。这时，灵婆的一句话很有意思：“人总会遇见一个人，犯一个错，然后欠下些什么，你还不清的。”椿很执拗，无论出于爱还是报恩，她还是坚持己见，爷爷因她而死，甚至最后给“其他人”的世界带来了灭顶之灾，方使她幡然醒悟，用牺牲自己幻化为擎天海棠的方式拯救了族人的世界，完成了救赎。看到这里，联系到“北冥有鱼，其名为鲲”的庄子典籍，我恰恰觉得这情节似乎隐约地暗证着，庄子自由虚无，无为而治的哲学思想。椿和湫所在的“其他人”世界，原本就是虚构的，站在人类视角，这是想象的世界，故事的发生、起承、转合，终结，来的都是想象力，因此不必过于去苛求严谨的逻辑思辨。如果硬要挑毛病、找BUG，只能说：你急了!对于国人的努力与尝试，我们何尝不能抱尝着一种宽容、自信的态度待之呢?那些将《千与千寻》奉为圭臬的粉丝们，又有多少真的了解片中日本文化的精髓奥妙呢?多少有些人云亦云的讨好与装×吧!椿的错在于她犯了错，想改错，却造新错。庄子“无为”告诉你，不要过度干预人与自然的世界，发生了什么，就让它顺其自然吧。看来椿是违反了“天意”了!细细品味，还是蛮有趣的。
第二点，想聊聊椿、鲲、湫三人的关系。这可能也是网友们吐槽最多的地方，直说椿是绿茶婊。哎!奈何我看完后着实没办法苟同这一点啊!这世界上最糟糕的爱情，莫过于：我不曾将目光从她身上离开半分光阴，而她却始终将背影朝向我的双眸!椿对鲲的爱，是爱情?恩情?是报恩还是纠错?短少的情节中很难看出明晰的答案，但一定是因鲲的生命牵引住了椿的炙热情感。即便是感动，也要以生命偿还。正如那句台词：只要你的心是善良的，对错都是别人的事。在椿的心中，这么做是对的，无关其他。所以，她的目光都在鲲身上。而湫对椿，再明显不过了，着实地喜欢，愿付出生命而成全的“喜欢”，典型的玛丽苏“男二”属性，也最是容易赚得眼泪、赢得同情的。可即便是世间的事，难道你奋不顾身的爱我，我就一定要以身相许吗?对美满爱情的幻想，始终是绝大多数人心中的图腾，来不得玷污和亵玩。可是，爱情的美好与伟大不正是源于它的不完美吗?刻骨才能铭心，缺憾成就神圣。想想维纳斯吧，如果给你权力，你打算怎么设计她老人家的胳膊呢?我喜欢湫，是因为他深情专一;我同情湫，是因为他为爱牺牲。他的爱，可以为成全爱人而放弃一切。正如有人曾说过的，爱不是占有，是成全。正是因为这样，我赞赏湫的伟大!但绝无理由指责椿，对于鲲来说，她不也付出着一段伟大的情感吗?
第三点，说说片子的情节走向。这也是许多人意见分歧的所在。不说其他，单就里面的许多台词和情节设置，我还是觉得很有深意的!不知道注意没有，最后的彩蛋，湫复生成了灵婆的继承人，再联系全片的情节，感觉灵婆似乎早已洞悉一切，主导了一切。椿、鲲、湫的命运似乎就是被提前安排好的，椿逐鲲、湫逐椿，连鲲和湫之间都硬被网友们组了CP，据说还得到了官方的默认(城会玩)。查百度，椿，乔木一种，有香有臭(香椿可食)，有长寿之意;湫，水潭、低洼、凉之意;鲲，大鱼，幻化为鸟，曰鹏。看看三个主角的名字，似乎就预示了个人的命运与剧情的走向了。树为鸟而栖，水为树而绕，鱼(鸟)水本相依。尝试着这样解读一下，是不是顿时觉得作者的高深了呢?(纯属臆测，玩味一下，也是种支持吧，呵呵)还记得片尾的一幕吗???“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。此大年也。”老年椿，一个经历着“大年”时间的亲历者平缓的叙述着过去的事情，因为够久，获得了“大知”。正如庄子所言，小知不及大知，小年不及大年。有“大年”方能得“大知”，有悠远流长的历史才有了绵延不绝的文化记忆，这不正是此片给我们带来的历史情怀吗?文化自信从何而来?我看，从我们的认知开始吧。
说完喜欢的，再说说我想吐槽的(是的，这个可以有!)。女主一张嘴，我就感觉甄?娘娘附体了。虽然季姐姐如今很大牌，但是孙俪代言人的形象还是挥之不去，咱能换个嫩点的声音不?也符合下人设啊!吐槽片子像宫崎骏的，我只能说既然制作团队有许多是日本的(特别是音效团队)，那么似曾相识也就不可避免了。风格这类东西可不是想改变就能改变的。再说了想当年，铁臂阿童木的创作者手冢治虫，不是也借鉴过咱们国家的万籁鸣吗?只有这种文化的不断交流和借鉴，才有可能创新发展，最后变得独树一帜??形成自己真正意义上的风格!
总之，正像一千个人眼中会有一千个哈姆雷特一样，你眼中的大鱼，不是我心中的海棠，挑自己喜欢的就好了!毕竟制作这部片子的人的辛苦和艰辛，不是我们轻轻松松拿出三四十块钱的局外人能够想象和承受的。私以为，动画是一门匠人艺术，没有时间的沉淀是做不得的，更妄想成功了!我对中国的动漫永远心怀感念与希望!
第2篇：大鱼海棠观后感600字
我是个乖孩子，从小到大没有让没空操心我的父母操心。读懂《大鱼海棠》是因为它让我想起我的大学同学。巧合的是，身在两个城市的我们几乎在同一时间看了同一部电影。她说“大鱼”和她四年前的一个梦几乎一模一样。
四年前，我们大学毕业前夕，她犯了一个错误。对那个年纪的我们来说，这个错误就相当于??半边天都塌了。我不是个喜欢打听别人是非的人，但我也知道，她的父母在当地算是有头有脸的人物，为了替她弥补这个错误带来的后果，年近半百的两人放下一切工作赶到学校，抛下所有脸面，动用一切人脉，终于替她争取到一个机会，远渡重洋，重新开始。
她说梦里她是一个让父母失望的小孩，羞愧的她决定开始流浪，在一家海洋公园里，她和一只表演用的大鱼成了朋友，她们彼此陪伴，一起去看了世界上所有的大海。然而有一天，海洋公园的人来了，为了不被抓回鱼池供人观赏，大鱼选择搁浅自杀。她靠在大鱼身上一直哭一直哭，周围的人却一脸鄙夷。
你是什么样的人决定了你眼中长着怎么样的世界。
我想她就是我身边的那个椿，而《大鱼海棠》则是一场漫长的成人礼，一个16岁少女为了弥补过错而一再犯错，经历过考验懂得了对错，最终成人的故事。
串联起这个故事的是鬼婆的两句话：
△年轻人对待生命，就像路边的小石子。只有我们这群老人才想着怎么活的更长些。
每个少年都渴望长大，觉得长大了就可以挣脱一切束缚，去自己向往的世界闯荡。为了一个喜欢的人、为了一件想做的事，抛下一些已经拥有的东西算什么?自负的我们总以为自己可以闯出一片更大的世界。
△你以为你对犯下的错能弥补?只要错了，就是错了，永远弥补不了。
在犯下的错误面前，我们总是先不以为意，然后狂妄地自负地想要靠自己的能力去弥补，然后我们终于懂了什么叫不自量力，终于懂了我们对这个世界来说有多么的不值一提。
事实上，唯一能够帮助你渡过难关的，是承认自己愚不可及，承认自己无能为力，承认别人的鄙夷会长久地伴随着你直到老去。然后你会发现，这竟然成为你重新站起来的勇气和动力，从那个时候开始，你在做每一件事情之前，才终于学会了高考志愿库而后行。
这是你自己漫长的成人礼。
三年后她从国外回来了，随随便便就在别人一条骂《小时代》的朋友圈下面宣布了自己结婚的消息。她好像还是那个任性的她，但我相信她已经是一个新的她。
第3篇：大鱼海棠观后感600字
也许是大鱼最终递交的答卷确有不足之处，也许是十二年来它累积了太多人们对它的期待，这部片子上映后，就淹没在了观众的口水中。因为怕被民粹诛杀，我本来想保持沉默。但既然我们有必要听到不一样的声音，是不是也有必要让自己的声音被听见呢?于是虽然现在还是火药味十足的时刻，下面的话还是说了吧。
剧情0分?我知道啊。台词0分?我知道啊。世界观有问题?我知道啊。但我仍然愿意给它打8-9分。剩下的分是因为，主打的文化元素的融入，做得还不够彻底。不要问我到底给8分还是9分，我是天秤座。至少和现在那些一个月一部的那些腊鸡相比，大鱼还是一部值得评论的电影。
1电影的定位
这不是一个剧情片，私以为更应该是一个艺术片。为了爱情违背天道的传统套路、处处留白的叙事方式、丰富的文化符号的重组，显然是一个艺术电影。
从主题到叙事方式、场景设计、文化元素的重组，由表及里无一蕴涵着深厚的中华文化的内功，透出的是我们骨子里的东西，竟无语凝咽。它似乎更像是一个博物馆，用故事把诸多文化元素有序地串起来，告诉我们何以为华夏之民。
剧情0分?是的，但剧情不是本片主打。魔戒有剧情(一群村民扔掉了一个戒指)?聂隐娘(一个女人杀掉了几个人)?大圣归来(一个男孩唤醒了一只猴子)?龙猫(几个小孩子和龙猫快乐地玩耍在一起)?观众注意力是有限的，剧情和画面正如鱼和熊掌，大鱼在这里做了它自己的取舍而已。
女主很玛丽苏(自我中心主义)?这里我想起了王朔《致女儿书》的一句话：“我承认我自私，真不巧让你看出来了，但你不是别人，你就是我的’私‘”。在爱面前，人人都是自私的。大鱼遵从了中华传统爱情故事的套路，七仙女和董永在一起，祝英台和梁山伯，三圣母和沉香他爸，对，就是这个套路。这些故事不是教你怎么做人，它们叫做浪漫主义。
有人说，剧情的推动力就是主角不断地作死。湫打开棺材弄死了爷爷;女主为了爱水漫金山;把整个世界翻过来之后自杀(拜托不是自杀，是给湫补篓子擦屁股啊)。可是，对于故事里这两位每一步都问心无愧的人，如果非要秋后算账，那就是道德绑架了。按此逻辑，是不是《哈尔的移动城堡》的推动力也是苏菲不断作死呢?谁叫她招惹荒野女巫?谁叫她做饭差点害死了Lucifier，谁叫她随随便便搬家?还是那句话，大鱼不是要教你怎么做人，女主本来也不是完美女神。
灵婆鼠婆这两位大咖，明显也是有故事的人，电影里则一带而过。这两位人物的塑造着实是精彩的，如果说杨婷演活了鼠婆，金士杰的配音则挖开了灵婆这口深井。但私以为，与其把灵婆鼠婆的分支剧情也堆在电影里，不如单独拍一部番外。
2世界观里的逻辑问题
七天之内必须回来?那不回来会怎么样?
人类很危险，不能接触?那接触了会怎么样?
湫怎么也会让盆栽迅速长大?他不是只会水系法术吗?
架空世界里住的是天神，面对海水倒灌怎么束手无策呢?只知道杀鱼呢?
...
其实我是不想解释的，很多时候，世界观的设定都只是作者的任性涂鸦。七天之内不回来怎么样，接触了人类会怎么样?大概不怎么样吧，可人家就迷信这个就这么规定了吖。三圣母思凡违背了天规，实际也没怎么样呀。湫也会玩盆栽是为啥呢?不为啥，爱屋及乌吖。只说一点，中华文化不像希腊神话一样总要刨根问底，按照传统的套路，谁是谁他妈生的我才不管呢。这也是文化元素之一啊。
所以私以为，电影对于某些逻辑问题不予解释，这是留白，不是白痴。
3细节和台词
片中诸多用心的细节和讲究就不必多说了，大咖们盘点起来可以写一篇很长的捧文，鱼粉们也必然热于转载。抛开这些，很中肯地说，片子仍然是有几处细节显得莫名其妙，画蛇添足。比如：
1)女主冲出围屋时要捧一盆花，然后把它扔在走廊上。是给湫抱着花盆不撒手的痴汉行为做铺垫?搞不懂。
2)湫对天大吼“你以为你得到的是谁的爱?是天神的爱啊”。这句话是什么鬼我也不知道。我只知道这句话于剧情没有任何作用，话本身也一点都不美。
3)"我把你当成最好的哥哥"有人立马想到了琼瑶。这也对，但私以为，不应该因为这句台词减分。不就是发了好人卡吗?要讲爱情故事，本来就无非是讲那几件破事。甄?给温实初发好人卡的时候，怎么没人站出来说这太琼瑶呢?
总而言之，有的地方我还是愿意给大鱼平平反，但大鱼的一些细处和台词也诚然还需要打磨。
4场景
有人把围屋和千寻的油屋对比，前者是静后者是动。
油屋生机勃勃，那是在汤婆婆管理下的资本主义市场经济，相比之下，沼底那边则是钱婆婆的牧歌田园，二者的对比和两位人物的对比也形成呼应。油屋我也喜欢得很，仿佛每个细胞都清晰可见，而且每个细胞都在活泼地跳动。
而在大鱼里面，围屋则是一个静谧的场所。它有几个特点：圆形(据说表示轮回)，封闭(私以为表示威严的天规)，以及威严的神们住在这里。基于这几点，我想不太可能把围屋展现地像《功夫》的隆昌公寓一样。
我并不是说围屋一点问题也没有，诚如所言，缺少围屋内部的细节描写这也是事实啊。
5日韩画风和服设
虽然现在的大鱼，画风华丽，色彩得当，但作为承载着“国漫之光”、满是中国元素的一个片子，难道非要做成这个样子吗?
要说中式的画风，不得不提的是皮影戏风格的《大闹天宫》，水墨风的《小蝌蚪找妈妈》，还有《天书奇谭》，时间上更近的还有工笔画动画片《美丽的森林》。如果延续这类作品的画风，那大鱼也就完完全全变成了艺术片，也并无不可吧。相比之下，日韩画风似乎更接地气一些。
大鱼要做24K纯中国风，可是看到湫的衣服和发色，我只能想到那些熟悉的词语：韩版、修身、日系、清新、林弯弯、陈冠希......此外，椿的母亲凤则一身清朝老板娘的装扮，灵婆的上衣则挂着显眼的膏药旗。侥幸的是华丽丽的场景似乎吸引了大部分的目光，在视觉的角度上，这些混乱的服装没有造成很突兀的感觉。
所以，在剧情、台词、场景和画风各方面，这条鱼里还能挑出不少的刺，但它仍然是一部值得一看的好电影。以上。
祝您观影愉快哟!
