唐代白居易《杨柳枝词》
一树春风千万枝，嫩如金色软于丝.
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？
青门柳
【唐】白居易
青青一树伤心色，曾入几人离恨中.
为近都门多送别，长条折尽减春风.
苏州柳
【唐】白居易
金谷园中黄袅娜，曲江亭畔碧婆娑.
老来处处游行遍，不似苏州柳最多.
絮扑白头条拂面，使君无计奈春何.
长安新柳
【唐】陈光
九陌云初霁，皇衢柳已新.不同天苑景，先得日边春.
色浅微含露，丝轻未惹尘.一枝方欲折，归去及兹晨.
五月水边柳
【唐】崔护
结根挺涯涘，垂影覆清浅.睡脸寒未开，懒腰晴更软.
摇空条已重，拂水带方展.似醉烟景凝，如愁月露泫.
丝长鱼误恐，枝弱禽惊践.长别几多情，含春任攀搴.
柳
【唐】崔橹
风慢日迟迟，拖烟拂水时.惹将千万恨，系在短长枝.
骨软张郎瘦，腰轻楚女饥.故园归未得，多少断肠思.
新柳
【唐】崔橹
无情柔态任春催，似不胜风倚古台.
多少去年今日恨，御沟颜色洞庭来.
堤上柳
【唐】戴叔伦
垂柳万条丝，春来织别离.行人攀折处，闺妾断肠时.
柳
罗 隐
灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人？
《折杨柳》
施肩吾
伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送去年离别人。
《堤上柳》
戴叔伦
垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。
《忆杨柳》
白居易
曾栽杨柳江南春，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人？
《江边柳》
雍裕之
袅袅古堤边，青青一树烟。若为丝不断，留取系郎船。
劳劳亭
李白
天下伤心处， 劳劳送客亭。
春风知别苦， 不遣柳条青。
劳劳亭，三国吴时建，故址在今南京市区南，是古时送别之所。李白写这首绝句时，春风初到，柳条未青，应当是早春时节。不过，诗人要写的并非这座古亭的春光，只是因地起意，借景抒情，以亭为题来表达人间的离别之苦。
诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，以极其洗炼的笔墨，高度概括的手法，破题而入，直点题旨。就句意而言，这两句就是屈原《九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步，透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送客之亭，立言就更高妙，运思就更超脱，而读者自会因地及事，由亭及人。
不过，这首诗的得力之处，还不是上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题，极言离别之苦，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好讲，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，另翻新意，振起全篇。
最伤感的诗句 杨柳青青江水平别鹤声声远,离愁处处同. 别后悠悠君莫问,无限事,不言中. 别情滋味浓于酒,著人瘦.此情不及东墙柳,春色依旧. 不应有恨,何时长向别时圆 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。－元稹《离思五首其四》 尝试把自己放在对方的立场，当你感觉受到伤害时，很有可能他也在是被伤害。 茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。妾梦不离江水上，人传郎在凤凰山。 枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。忆君心似...查看更多
关于送别的名言诗句 人情却似杨柳絮毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。(李叔同：《送别》) 楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。 楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君,君入楚山里，云亦随君渡湘水。...查看更多
这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。古时有折柳送别的习俗，所以一些诗人写离别时常想到杨柳，在杨柳上做文章。例如王之涣的《送别》：“杨柳东风树，青青夹御河；近来攀折苦，应为别离多”，就是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联在了一起，而在诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在一起了。如果说王诗的联想还是直接的，那么，李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
