郭小川的抒情诗战斗性很强，表现了独特的风格，主要有如下3个显著特点：
01 感情炽烈，情理交融郭小川曾在《关于诗歌创作的一封信》中说：
“诗要靠感情(抒情)。感情，在文学作品中，尤其在诗中，占有特殊的地位。思想和感情是不能分开的。有人说，感情是思想的翅膀，很有道理。不管是那个阶级的诗，感情(抒情)都是它的特质，问题仅仅在于是哪个阶级的感情而已。但是，抒情并不是诗的目的(不是抒发了感情就够了)，而是为了宣传思想。”
这段话，阐明了情与理在诗歌里的辩证关系：抒情的目的是为了宣传思想，而要提高思想宣传的效果，又必须依靠抒情作为手段。
郭小川诗集主要内容（郭小川诗集）
诗人郭小川
“诗言志”，特别重视诗歌的思想内容，这是我国古代许多优秀诗人和诗论家的主张，也是我国古典诗歌的优良传统。但诗人的言志，又不是枯燥的说教，而是伴随着强烈的抒情的。唐代诗人白居易说的“诗者，根情，苗言，华声，实义。”实际上，也就是主张写诗要通过抒情来达到言志的目的。
郭小川的抒情诗的特色之一，正是继承和发扬了古典诗歌这个优良传统，把情与理统一起来，既具有鲜明的政论色彩，但又不是干巴巴地说理，而是让自己的立场、观点和思想，通过炽烈的感情的抒发表现出来。
他的许多抒情诗之所以特别富于战斗性，之所以令人读起来如身擂鼓号角，感奋鼓舞，不仅是因为它们表达了正确的思想，同时也是由于抒发了无产阶级炽烈的感情，“是战士一句句从心中掏出的话。”(《团泊洼的秋天》)
诗人爱什么，恨什么，拥护什么，反对什么，追求什么，蔑视什么，总是表现得那样强烈、真挚、执着以及旗帜鲜明。
郭小川诗集主要内容（郭小川诗集）
例如，在《闪耀吧，青春的火光》一诗里，诗人是这样批判机会主义和宣传坚定的革命理想与彻底的革命精神的：
我们讨厌
那种看风转舵的船手
他心中没有方向盘
只懂得
跟在人家的屁股后
不，我们宁愿做个萤火虫
永远永远
朝着光明的去处走
即使在前进的途中
焚身葬骨
也唱着高歌不回头。
诗人的议论由于是通过强烈的对比而迸发的如火的激情来表达，就具有动人心弦的力量，使人不禁深深敬仰那许多在两个阶级和两条路线的激烈斗争中，为了坚持真理而情愿赴汤蹈火，义无返顾的革命战士，蔑视那些只考虑个人利害得失的机会主义的风派人物。
这种感情炽烈、情理交融的特色，贯穿于诗人五十年代到七十年代的抒情诗，而且越来越鲜明。
比如，诗人在受迫害，在干校被隔离审查期间写下的光辉诗篇《团泊洼的秋天》就是出色的例子。诗里运用排比的手法进行的关于战士的性格、抱负、胆识、爱情等的十分精彩的议论，句句是闪耀着生活与斗争的哲理光辉的警句，又仿佛是团团燃烧着革命激情的烈焰。
这样的诗篇和那些满纸干巴巴的议论或空洞洞的豪言壮语的作品相比，艺术效果真有天壤之别。
02 音乐性强，形象生动郭小川善于向民歌和古典诗歌学习，在抒情诗的写作中创造性地运用赋比兴的手法。他的许多诗以赋为经，以比兴为绊，排比铺张，博喻酿采，显得有声有色，既富于音乐性，又富于形象性。
那些优美诗篇的语言和形式，是诗人在学习人民群众丰富的口语的基础上，又从民歌和古典诗歌中吸引养料和形式，加以提炼创造的结果。这些诗篇在艺术上很富于独创性，从形式看有两种：
一种吸引了楚辞“半逗律”的形式，每个诗行都分为上下两半，而且基本上每个诗节的一、三行和二、四行又两两对称，一般句子较长，句式严整，如《厦门风姿》《刻在北大荒的土地上》等。
一种则更多地从民间歌谣吸引养料和形式，以短句为主，长短结合，整齐中有变化，如以“林区三唱”为副标题的《祝酒歌》《大风雷歌》《青松歌》等。但上述两种形式又都是赋比兴结合，并大量采用重复、排比、夸张、拟人等表现手法，读起来如行云流水，旋律优美，音韵铿锵，非常悦耳动听，而且语言新鲜华丽，形象也十分生动。
郭小川诗集主要内容（郭小川诗集）
比如《祝酒歌》，这是诗人一九六二年到黑龙江省小兴安岭地区深入生活时创作的脍炙人口的诗篇之一，由于创造性地从民歌中吸引养料和形式来写作，把林业工人豪迈的性格、崇高的情操，宽广的胸怀和美丽的理想，表现得淋漓尽致，跃然纸上：
三伏天下雨哟
雷对雷
朱仙镇交战哟，
锤对锤
今儿晚上哟
咱们杯对杯!
酗酒作乐的
是浪荡鬼
醉酒哭天的
是窝囊废
饮酒赞前程的
是咱们*新人这一辈!
旧话说
跑一天的腿
张一天的嘴
咱们说
喝三瓢雪水
放万朵花蕾
像这样采用传统民间歌谣的比兴手法来抒情的美妙生动的警句，在《祝酒歌》里珠联璧合，使诗歌不但富于音乐性，而且富于形象性。
03 想象丰富，意境深广写诗，一方面要切题，不可跑野马，海阔天空，乱写一气；一方面又不可粘皮带骨，亦步亦趋地摹写生活。必须在生活的基础上展开想象和联想，由此及彼、由表及里地开掘主题。
郭小川特别善于采用感物咏志，借景抒情的手法，通过丰富的想象，从平凡的生活题材里发掘深广的思想内容，在抒情诗里创造引人入胜，发人深省的意境。
例如，乡村大道到处皆有，人人都走，再平常不过了。可是，诗人在《乡村大道》一诗里，却通过赞美曲折坎坷的乡村大道，热情歌颂了革命的英雄主义精神和无情鞭挞了贪图享乐的市侩思想。
郭小川诗集主要内容（郭小川诗集）
如诗末的两节：
乡村大道呵，我爱你的长远和宽阔
也不能不爱你的险峻和你那突起的风波
如果只会在花砖地上旋舞，那还算什么
伟大的生活
哦，乡村大道，我爱你的明亮和丰沃
也不能不爱你的坎坎坷坷，曲曲折折
不经过这样的山山水水，黄金的世界怎会开拓
句句写的是乡村大道，但又不局限于乡村大道，而是写了无产阶级和资产阶级的不同的生活道路和人生观。
又如，甘蔗林和青纱帐，是南方和北方很平凡的景物，而且仿佛毫不相干。可是想象和联想的翅膀，却帮助诗人用思想感情的纽带把它们有机地联系起来，在《甘蔗林??青纱帐》和《青纱帐??甘蔗林》里，展示了耐人寻味、发人深省的意境。诗人由此及彼、由表及里地借景物抒情言志，通过甘蔗林和青纱帐的形象，集中地表现了两个伟大的革命时代??艰辛的风云险恶的民主革命时代和幸福美好的*时代，以及跨越这两个时代的革命者崇高的感情和理想。
郭小川诗集主要内容（郭小川诗集）
这两首诗句句写的是甘蔗林和青纱帐，又不局限于甘蔗林和青纱帐，而是有更深广的含义在。对于革命者来说，昔日青纱帐里的斗争生活是艰苦的，但同时又是甜蜜的，是遥远的，但同时又是亲近的。
他们深知，没有过去，也就没有现在和将来。青纱帐和甘蔗林，都是标志着革命的丰功伟绩的里程碑。为了保卫今天和明天的甘蔗林，保卫香甜而严峻的生活和理想，他们时刻准备着毅然重返青纱帐，呼唤战斗的青春。
郭小川的抒情诗，无论写炼钢，写垦荒，写春色，写秋光，写海防前哨，写北国风雪，写沙漠绿洲，写万里长江，等等，等等，都不是就事论事地抒情，莫不表现了想象丰富、意境深广的特色。这是诗人成功地运用了革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的创作方法的结果。
从诗人的大部分抒情诗所达到的思想和艺术的高度来看，从诗人那许许多多喷薄着如火的豪情的战斗诗篇来看，郭小川可以说是时代最富于独创性的优秀的革命诗人之一。
回答完毕。
作者简介 郭小川,当代诗人。原名郭恩大。笔名:郭苏、伟倜、 健风、湘云、登云、丁云、晓船、袖春等。1919年9月2日生于河北 省(原热河省)丰宁县凤山镇。父母均系教师。他幼年在家乡读书,随 父读过两年私塾。1933年春,日寇进攻热河,全家逃亡到北平。1933 年夏,他取名克什格(蒙语:吉祥),考入官费的北平蒙藏学校。1934 年春,用郭恩大名,考入北平东北中山中学。1935年夏,取名郭伟倜, 考入该校高级师范班。1936年夏,取名郭健风,考入北平东北大学工 学院补习班。1937年七七事变后离开北平到达太原,同年9月20日报 名参加八路军,被分配到一二○师三五九旅。1937年加入中国共产党。 1941年至1945年,在延安马列学院、中央党校三部等单位学习,进修 马列主义和文艺理论。1948年到1954年,先后任冀察热辽《群众日 报》副总编辑,兼《大众日报》负责人;《天津日报》编辑部主任。1955 年到1961年,任中央作协党组副书记、作协书记处书记兼秘书长、《诗 刊》编委。1962年调《人民日报》任特约记者至文化大革命。1970年, 随中国作家协会到湖北咸宁五七干校劳动锻炼。1976年10月因意外 引起的火灾不幸逝世,终年57周年。郭小川创作丰厚,主要著作有: 《平原老人》、《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《鹏程万里》、《将军 三部曲》、《甘蔗林??青纱帐》、《昆仑行》等,还有一些政论、杂文作 品。
内容概要
郭小川《郭小川诗选》主要内容简介及赏析
望星空
二
呵,/望星空,/我不免感到惆怅。/说什么: /身宽气盛,/年富 力强! /怎比得: /你那根深蒂固,/源远流长! /说什么: /情豪志 大,/心高胆壮! /怎比得: /你那宽大胸襟,/无限容量!我爱人间,/ 我在人间生长,/但比起你来,/人间还远不辉煌。/走千山,/涉万 水,/登不上你的殿堂。/过大海,/越重洋,/饮不到你的酒浆。/千 堆火,/万盏灯,/不如一颗小小星光亮。/千条路,/万座桥,/不如 银河一节长。我游历过半个地球,/从东方到西方。/地球的阔大幅 员,/引起我的惊奇和赞赏。/可谁能知道: /宇宙里有多少星星,/是 地球的姊妹行! /谁曾晓得: /天空中有多少陆地,/能够充作人类的 家乡! /远方的星星呵,/你看得见地球吗?/??一片迷茫! /远方的 陆地呵,/你感觉到我们的存在吗?/??怎能想象!生命是珍贵的,/ 为了赞颂战斗的人生,/我写下成册的诗章; /可是在人生的路途 上,/又有多少机缘,/向星空?望! /在人生的行程中,/又有多少个 夜晚,/见星空如此安详! /在伟大的宇宙的空间,/人生不过是流星 般的闪光。/在无限的时间的河流里,/人生仅仅是微小又微小的波 浪。/呵,星空,/我不免感到惆怅! /于是我带着惆怅的心情,/走向 北京的心脏……
乡村大道
一
乡村大道呵,好像一座座无始无终的长桥! /从我们的脚下,通向 遥远又遥远的天地之交; /那两道长城般的高树呀,排开了绿野上的万 顷波涛。哦,乡村大道,又好像一根根金光四射的丝绦! /所有的城 市、乡村、山地、平原,都叫它串成珠宝;/这一串串珠宝交错相连,便 把我们的锦绣江山缔造!
二
乡村大道呵,也好像一条条险峻的黄河! /每一条的河身,至少有 九曲十八折; /而每一曲、每一折呀,都常常遇到突起的风波。
哦,乡村大道,又好像一道道干涸的沟壑!/那上面的石头和乱草 呵,比黄河的浪涛还要多; /古往今来的旅人哟,谁不受够了它们的颠簸!
三
乡村大道呵,我生之初便在它上面匍匐; /当我脱离了娘怀,也还 不得不在上面学步; /假如我不曾在上面匍匐学步,也许至今还是个侏 儒。哦,乡村大道,所有的山珍土产都得从此上路,/所有的英雄儿 女,都得在这上面出出入入; /凡是前来的都有远大的前程,不来的只 得老死峡谷。
四
乡村大道呵,我爱你的长远和宽阔,/也不能不爱你的险峻和你那 突起的风波; /如果只会在花砖地上旋舞,那还算什么伟大的生活! 哦,乡村大道,我爱你的明亮和丰沃,/也不能不爱你的坎坎坷坷、曲 曲折折; /不经过这样的山山水水,黄金的世界怎会开拓!
甘蔗林??青纱帐
南方的甘蔗林哪,南方的甘蔗林! /你为什么这样香甜,又为什么 那样严峻?/北方的青纱帐啊,北方的青纱帐! /你为什么那样遥远,又 为什么这样亲近?我们的青纱帐哟,跟甘蔗林一样地布满浓荫,/那随 风摆动的长叶啊,也一样地鸣奏嘹亮的琴音; /我们的青纱帐哟,跟甘 蔗林一样地脉脉情深,/那载着阳光的露珠啊,也一样地照亮大地的清 晨。萧杀的秋天毕竟过去了,繁华的夏日已经来临,/这香甜的甘蔗 林哟,哪还有青纱帐里的艰辛! /时光像泉水一般涌啊,生活像海浪一 般推进,/那遥远的青纱帐哟,哪曾有甘蔗林里的芬芳! 我年青时代 的战友啊,青纱帐里的亲人! /让我们到甘蔗林集合吧,重新会会昔日 的风云; /我战争中的伙伴啊,一起在北方长大的弟兄们! /让我们到 青纱帐去吧,喝令时间退回我们的青春。可记得?我们曾经有过一个伟 大的发现; /住在青纱帐里,高粱秸比甘蔗还要香甜; /可记得?我们曾 经有过一个大胆的判断: 无论上海或北京,都不如这高粱地更叫人留 恋。可记得?我们曾经有过一种有趣的梦幻: /革命胜利以后,我们 一道捋着白须,游遍江南; /可记得?我们曾经有过一点渺小的心愿: / 到了*时代,狠狠心每天抽它三支香烟。可记得?我们曾经有 过一个坚定的信念: /即使死了化为粪土,也能叫高粱长得秆粗粒 圆; /可记得?我们曾经有过一次细致的计算: /只要青纱帐不倒,共产 主义肯定要在下一代实现。可记得?在分别时,我们定过这样的方 案: /将来,哪里有严重的困难,我们就在哪里见面; /可记得?在胜利 时,我们发过这样的誓言: /往后,生活不管甜苦,永远也不忘记昨天 和明天。我年青时代的战友啊,青纱帐里的亲人! /你们有的当了厂 长、学者,有的作了编辑、将军,/能来甘蔗林里聚会吗? ??不能 又有什么要紧! /我知道,你们有能力驾驭任何险恶的风云。我战争 中的伙伴啊,一起在北方长大的弟兄们! /你们有的当了工人、教授,有 的作了书记、农民,/能再回到青纱帐去吗???生活已经全新,/我 知道,你们有勇气唤回自己的战斗的青春。南方的甘蔗林哪,南方的 甘蔗林! /你为什么这样香甜,又为什么那样严峻?/北方的青纱帐啊, 北方的青纱帐! /你为什么那样遥远,又为什么这样亲近?
郭小川《郭小川诗选》主要内容简介及赏析
作品鉴赏 郭小川的诗在五十、六十年代和七十年代都产生过广 泛的社会影响,是当代诗坛的一个不可置之不顾的重要现象。郭小川的 诗,既是时代的,也是个人的,既是对时代社会的体验,也是对个体生 命的体验。郭小川的诗,表现了时代的脚步,触及时代的重大事件,是 时代精神的昂扬强音,同时,又是真正的诗,是抒情诗或政治抒情诗。 他的诗真实地披露了自己的胸襟与诗人性格,有的诗甚至还流露出一 些思想上的困惑,《望星空》一首就因此而引起争议与批评。重要的是, 郭小川是诗人,在他的诗里,既有时代历史的内容,又有鲜明的艺术个 性;有思想,也有血肉,深刻感人,振奋人心。郭小川的诗继承了“诗 言志”的传统,他所写的不是标语、口号、概念,他的叙事诗也不是新 闻故事,他写的是自己的真实感情,真实怀抱,他把信仰变成了天性与 感情。郭小川写诗,勇于创新、突破与再生,他不屑于重复自己。他很 重视艺术独创性,他的诗在题材、主题、艺术风格、抒情方式各方面, 都有很大的变化与发展。他的诗是新颖的和独特的,他不断加强自己创 作的现实深度与思想深度,他要触动读者的“深心”,引起长久的思考。 作为诗人,他不希罕漫长的平庸的人生,追求伟大而神奇的刹那。他之 所以能够不断地突破与再生,是因为他能从深处把握时代的脉搏,人民 的情绪和青年一代的精神状态,他从青年一代汲取活力。他的诗总是在 回答时代的要求和美学呼唤。在这方面,《乡村大道》、《甘蔗林??青 纱帐》、《祝酒歌》、《团泊洼的秋天》等是很有代表性也很出色的。郭小 川是一团火,但这团火首先是烧灼自己;他是一条川,这条川的源头是 时代、人民与青年一代的情绪。郭小川是一个兼有战士和诗人两种气 质,而且把二者融合得如此紧密的真诚坦荡的人。他的战士的政治责任 感和火一般炽烈的感情,使他的诗情常常有如奔流的大江,汹涌澎湃, 一泻千里;又有如挥戈前进、勇猛坚定的冲锋士兵,一往无前,义无反 顾。郭小川的诗友战友冯牧在回顾他的道路时认为:郭小川的慨当以慷 的豪情壮志,他的不可阻遏的吟讴咏叹,往往超过了他对于复杂多变的 现实生活的深刻认识和科学剖析。他曾经为之狂歌高唱的某些生活现 象,在当时确实没有为他所深刻理解和准确把握。与此相反,郭小川的 几首叙事长诗,经过了时光的考验,现在仍然散发着瑰丽的光彩。这些 作品在写人、叙事、状物、抒情方面,在富有广阔的丰富的生活容量的 叙事长诗上所进行的独创性的探索方面,在反映战争时期雄奇悲壮的 斗争生活所表现出来的革命战士壮美的心灵方面,都做出了值得称道 的开创性的努力。在艺术形式上,郭小川做了多方面的尝试。五十年代 中期他使用过一段时间“阶梯式”,后来使用建国后常见的“四行体”, 是为了便于表现缜密细致的感情,容量较大的句子和流畅舒缓的节奏, 与他所要表现的内容是合拍的。后来他又采用了短句形式组成的节奏 明快短促的诗体,这受到古典诗词中散曲的影响,也吸收了民歌的一些 成分。这种诗体的出现,也给人耳目一新的感觉。但是,到了六十年代, 他为了表现开阔热烈的思想感情,重新选用长句子的基本句式。这些 诗,组织严密,重视诗行的对应,表现手段上铺陈渲染,反复咏叹,以 求得雄浑、热烈、澎湃的艺术效果。这种诗体被称为“新辞赋体”,以 《甘蔗林??青纱帐》、《厦门风姿》、《乡村大道》为代表。这个时期,郭 小川还写了一些长短句交错,而且更多吸取民歌比兴的表现手法的诗, 如《林区三唱》等,它们比起1958年的作品,思想和语言都显得凝练 有力得多。
郭小川(1919?1976)，当代著名诗人。原名郭恩大，河北丰宁人。“一二九”运动后参加党领导下的抗日救亡运动。1937年参加八路军。1949年随军南下。曾与陈笑雨、张铁夫合作，以“马铁丁”为笔名，发表了产生过较大影响的《思想杂谈》。1955年调中国作家协会工作。曾任《诗刊》编委和《人民日报》特约记者等职。郭小川从学生时代就开始写作诗歌。1950年出版诗集《平原老人》。建国后，1955至1956年他以《致青年公民》为题，发表了一组感情炽烈、气势磅礴的政治抒情诗，从此他的诗歌创作进入爆发期和成熟期。自1956至1965年，他先后出版了《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《雪与山谷》、《将军三部曲》等九本诗集。1979年人民文学出版社出版了《郭小川诗选》，是他建国后优秀抒情诗的结集。
郭小川建国后的诗歌创作主要有两个方面。一是他创作了许多杰出的抒情诗，如《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林??青纱帐》、《祝酒歌》等。在这些诗歌中，诗人以高度的概括力、强烈的感染力和富于哲理的语言，通过独具匠心的描绘，表达了对祖国和人民的挚爱和歌颂，赢得了广大读者，特别是青年读者的喜爱。另外，郭小川还写出了许多引人注目的叙事诗。其中比较突出的是《白雪的赞歌》和《将军三部曲》。《将军三部曲》是以老一辈无产阶级革命家、人民军队的高级将领为主人公，通过将军在战前、战中、战后的三个片断，生动地刻划了将军丰富的精神世界，展现了从抗日战争到解放战争这一伟大历史进程的某些侧面。郭小川的诗闪耀着鲜明的时代精神，他被称为时代的号手。他的诗不仅有着充分而强烈的革命感情，而且富于哲理性。他善于把对人生、社会、现实生活的深刻观察、理解。提炼和凝聚成闪耀着思想火花的哲理。在诗的表现形式上也有着多方面的尝试和创新。
